一、主要内容 江西省位于中国腹地的长江中下游南岸。赣江由南向北纵贯江西，经中国最大的淡水湖——鄱阳湖汇入长江。得天独厚的地理环境优势，使得赣鄱地区形成了一个相对稳定的发展载体。尤其是自唐代在此设江南西道，文化得以迅速发展，宋、明时期达到高峰，众所周知的唐宋八大家江西占其三，其他如朱熹、陆九渊、杨万里、姜白石、文天祥、汤显祖等，可谓名家辈出，不胜枚举。因此宋代有“区区彼江西，其产多贤才”，明代有“翰林多吉水，朝士半江西”之谚。 在书画领域，江西虽不如其文学史上那样人才荟萃、俊采星驰，也似乎不及邻近的江浙和皖南一带名家辈出、画派林立，但因其独特的地理位置和良好的人文环境，逐渐形成了独具特色的艺术景观。江西书法第一人，首推唐代虔州（今江西赣州）人钟绍京，他是钟繇后裔，又善书法，时号“小钟”。一生笃嗜书画，不惜大费，破产求书，如王羲之、王献之、褚遂良真迹，家藏至数十百卷。所作《灵飞经》，为著名的小楷杰作。北宋黄庭坚，擅文章、诗词，尤工书法，为书法史上“宋四家”之一。宋代江西书家名之著者至少还有曾巩、王安石、欧阳修、朱熹、姜夔等等，他们不仅在书法理论和实践上成就巨大，而且也是中国文化史上的高峰人物，影响极为深远。 江西绘画的成就，至少可以追溯至五代之南唐，“荆、关、董、巨”并称为山水画开宗立派之鼻祖，荆浩、关仝主要描绘太行山一带的北方山水，其画苍劲雄健、气势磅礴，是当时山水画的主流，董源、巨然则以江南山水为底蕴，清晰秀丽、平远开阔，形成与北方****局面，而董、巨这两位画坛宗师正是出自钟陵（今江西进贤）。五代南唐之际还有花鸟画家徐熙，也是江西进贤人，乃江南名族，世仕南唐，工绘花鸟、鱼虫、蔬果。与同时代西蜀宫廷大画家黄筌并称“徐黄异体”，开启了后世花鸟画的两大流派。有宋一代，江西画家虽不如南唐那样彰显，但仍有画龙的陈容和画梅的杨无咎，足称一方名流。元代则有道士画家方从义，王士贞论其画与高克恭、倪瓒等人同列为“品之逸者也”。明代江西画家虽人数不少，但名之著者阙如。至明末清初，江西画坛经过较长的平缓期，终于迎来了又一个高峰，出现了八大山人、罗牧以及“江西画派”。八大山人在中国美术史上的地位已经是毋庸赘言了，他把写意文人画的笔墨境界推进到一个新的高度，清人郑燮论之已是“名满天下”，后世历代画家无不对之推崇备至，其画风和艺境风靡了中国三百年的画坛，至今不衰。罗牧与八大山人相识，但他交游更加广泛，从原籍宁都侨居南昌，后又云游江浙，结识龚贤、恽寿平等名家，晚年回南昌和八大山人、朱容重、彭士谟等组织“东湖书画会”，交游、雅集、诗书唱和，渐成“江西画派”。清张庚《浦山论画》云：“罗饭牛崛起宁都,挟所能而游省会,名动公卿,士夫学者于是多宗之,近谓之江西派。” 可以毫不夸张地说，从董源、徐熙到八大山人、罗牧构建起来的“江右墨林”，代表了中国书画的高原和高峰。近代以来，虽然战乱频仍、社会动荡，书画艺术呈现出式微的现象，但江西依然出现了李瑞清、陈师曾、傅抱石、黄秋园等名家巨匠。与此同时，随着社会进步，民众整体文化水平的提升，越来越多的人参与到书画创作中，也就自然有了更多值得记录的书画名家。本书****网络资源及公共图书资源，重点搜寻各地方志、美术史论、名人词典等文献，收录了1100多个江西历代书画家，整理出他们的生平传略，共33万多字。 二、主要观点 本书的定位是一本江西艺术史研究的基础书籍，将江西籍或是长期旅居江西的书画家的生平资料基本收入在内。同类的书籍历代都曾存在，以地域为范畴对历代的书画家著录的书籍外省也已有较多，如《海上墨林》《岭南画征略》等，但对于江西历代书画家的研究涉及较少，几乎没有系统完整的书画家名录和理论研究书籍出版，目前对江西书画家的研究尚处在研而不多、少而不精的阶段。本书对江西历代书画家做一个较全面的梳理，尽可能多地搜集整理资料，以期追根溯源，丰富江西文化史，加深业界对江西艺术的认可。

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